典型的谍战电影，非典型的《悬崖之上》

隐约的现实指涉

此外，更令我认为有趣的是影片的多重互文，以及与当下后冷战时代全球化语境之间如有似无的关联。尽管看上去人物繁多，但《悬崖之上》是一部极简式的电影，尽量省略彼时繁复的历史背景与多国博弈，只聚焦在两股权势的反复对决上。不过，亚细亚电影院、马迭尔宾馆、商务印书馆、罗马尼亚大使馆等代表性建筑仍然合力营造了一个充斥异域情调的全球化、都会化殖民空间。尤其是环绕亚细亚电影院的《淘金记》《中国海的怒潮》《春水清波》《王先生》等诸多电影文本，以一种互文的方式为影片开拓了更多的表意空间。

例如，《中国海的怒潮》这部直接讲述对抗日本侵犯者故事的电影似乎不可能出现在已被日军接管的亚细亚电影院，创作者以这样无意的失误或有意的错位契合了影片的主题。而通过《淘金记》海报拯救小兰的情节设定以及旁观《淘金记》“面包舞”片段的场景，又将这部电影对于人性美好与将来光明的书写同《悬崖之上》形成了呼应。