著名舞蹈家夏冰：《妹娃要过河》用舞蹈弘扬民族精神

《妹娃要过河》剧照

《妹娃要过河》作为获得湖北省文化厅歌舞调演剧目大奖的大型史诗歌舞剧《金哪银儿梭》第三章《清江歌谣》的尾声部分,成为全剧的重中之重。《金哪银儿梭》分三个部分,第一章是《远古的歌谣》,表现部落首领带领族人勇敢奋战保卫家园的古老传说;第二章《大山的歌谣》,侧重刻画土家族男儿创建美好家园的精力面孔;第三章《清江歌谣》,展现土家女人的柔情和坚韧。整部剧如一部荡气回肠的民族史诗,凸显这个民族特殊的内在气质。

真正追溯起来,《妹娃要过河》是一支独立的舞蹈,创作早于《金哪银儿梭》。当时,夏冰和湖北省歌剧舞剧院国家一级作曲家万传华老师合作,要根据《龙船调》创作一支土家族舞蹈。在创作思路商量中,夏冰对妹娃这个形象情有独钟,认为妹娃具有土家女人的精力气质,身上既有女儿柔情也有母性光辉,非常有代表性。经过不断尝试推敲,最后采取简洁的故事情节和时间跨度来立体塑造妹娃形象,从天真到成熟再到晚年的生命过程,以纯粹爱情为主线,以繁衍生息为辅线,以时空跳跃为媒介,以点带面,经纬纵横地塑造土家女人柔中带刚的性格和坚韧向上的民族风骨。

《妹娃要过河》的结构设计匠心独具:一对腰弯背驼的老夫妻,在回忆中辛苦奋作,相濡以沫。在《龙船调》背景音乐的衬托下,情节自如地切入往昔,结构处理如电影的蒙太奇,跳脱平铺直叙的模式,把几十年的时间跨度切割成动人的节点,代入情感桥段完成叙事。一对土家儿女喝着故乡的河水长大,河水哺养了他们的身体,也见证了他们的爱情;在《龙船调》里,有恋人终成眷属;在《龙船调》里,他们养育儿女,辛苦奋作;在《龙船调》里,他们相亲相爱,相携到老。他们老了,爱情还在,童心不泯。