《长歌行》——大女主历史故事剧的人物开拓

《长歌行》在人物塑造上,冲破了以往大女主古装类型剧对于主角类型化的标杆建立,即环绕女主命运的主观诉求为圆心,辅以人物、剧情、矛盾之间的转承启合为外圆线,在圆心的主角光芒下,以由内向外画圈的方式,不断延长拓展女主的目标实现。例如典范宫斗剧中女主典范的小人物逆袭的套路便是如此。

但是《长歌行》女主的塑造,却颠覆了这一类型剧惯有的套路,而是“三个公主一台戏”,即李建成之女永宁郡主、李世民之女永安公主、一心复隋的奕承公主。由这3个公主开枝散叶、铺陈剧情。

幽州之变让永安公主流落民间,无论是遇到凶残的人贩子,还是抢她食物的流民,都让她遍尝艰辛,目睹流浪失所百姓的饥寒困苦。永安公主的刻画侧重于公主千金之躯与魔难世间生活的强烈对比,这种苦楚与折磨让终将回到李世民身边的永安公主,求父皇恩典允许她出宫考察农桑,亲近百姓,而唐皇也爱怜她不惜撕毁和亲盟约,让其与有恋人终成眷属。

对于同为李渊孙女的永宁郡主来说,那个从小教她武艺的叔父,转眼成为“玄武门之变”中的杀父仇人,流落民间的永宁郡主李长歌起先最大的信念就是寻机起兵,报仇雪恨。雷同的身份,不同的命运,魔难与仇恨的递进关系,让李长歌人物的塑造有了足够的前情交代和深度的下沉空间。

从唯物辩证法角度看,内部矛盾(内因)是事物成长的根本原因,外部矛盾(外因)是事物成长的外部条件,外因必须通过内因而起作用,同时外因对事物成长起着加快或延缓的作用。李长歌是仇恨李世民的,但同时正如李长歌所说:“我恨的是让我家破人亡的人,但我仍是大唐的子民。”