《吉他兄弟》热播 总编剧吕品品：把自己当作普通的观众

吕品品在采访中谈到，剧中有两段情节令她感触最深。

“第一段是清明、清华再次离家的场景。因为过年而热闹起来的村落再次萧条下来，只剩下儿童和老人。”关于留守老人和留守儿童的话题，一直是社会关注的焦点，吕品品多年来也一直在关注。而在剧中，吕品品侧重描述了“三百娘子军”的故事。她们的走出去，确实创造了很多的价值。但是在这积极一面的背后，也带来了众多留守儿童、留守老人的现象，这是当时无法避免的。而在剧中这一情节的展现，呼吁更多的人关注留守儿童、留守老人，让更多的老人老年有人赡养，让更多的儿童童年有人关爱，让“空巢”不再空。

“第二段是结尾的国际吉他大赛。哥哥为了造出一把能够赢得评委认可的琴，创造各种条件去和评委握了一下手。”吕品品坦言道，其实这个情节是她“编”的。但这个“编”绝不是无中生有、空穴来风，而是以事实为根据的。“我采访过很多做专门手工吉他的工匠，咨询他们定制的吉他与普通吉他的不同之处。工匠告诉我，定制吉他使用的感到、纸板厚度都要根据定制人的手型、手指的长短、厚薄等各种要求去量身打造。”在采访的基础上，吕品品创作了这样一个令她感触颇深的情节。在剧中，方清明在与评委握手的一刹时，去感受对方手型的大小、指头的长短……把这些细节铭记在心，彰显在琴，创造出专属于对方的吉他。这个情节的设置，彰显出中国匠人的匠心。

无论是留守老人、留守儿童的场景，还是那克服万难的握手，皆是对中国现实的观照。《吉他兄弟》既关注小家之幸福，又聚焦国家之成长。吕品品谈到，《吉他兄弟》拍摄之时，恰好是贸易战最激烈的时候，很多的吉他生产厂家受到了影响。“我们为什么要依附别人给我们饭吃？我们是有实力成为给别人饭吃的人。”确实，我们的祖国是能够足够强大的，而我们也正走在从中国制造到中国创造蜕变的路上。