看《唐探》过大年 喜剧电影迎合新时代年俗

在百家争鸣、百花齐放的春节档中，杂糅了喜剧、动作、冒险、推理等多重元素的《唐人街探案》系列电影尤为注目。从2016年新年《唐人街探案》收获8.23亿票房，到2018年春节档《唐人街探案2》的33.97亿票房，再到即将亮相2020年春节档的《唐人街探案3》，唐探系列从跨年到春节，已经成为很多电影观众“辞旧迎新”的一道年味儿。

异域文化融入中国风味 满足更全面观影需求

求新求异是每个人都具有的本能心理，人们渴望观赏到和自己生活经历有距离、生疏的艺术作品，这种距离美和生疏感往往能引起他们的观赏兴趣。特点鲜明的民俗文化是制造距离美的一个重要手腕，尤其是将主角放到与自己所属文化截然不同并产生冲突为难的异文化语境，观赏者必定有耳目一新的感到。唐探系列即是这方面的典范，它分别以曼谷、纽约和东京为背景巧妙地设计主人公的故事，唐仁、秦风两大中国侦探在这具有不同文化属性的三大城市不断“遇”险，再用推理才能过五关斩六将。

《唐人街探案3》中，导演延续了前两部中的外国异景，将神秘的泰国、繁华的国际都会纽约换成亚洲第一大城市东京搬上银幕，东京塔、Cosplay文化祭、秋叶原等每一处都是日本的地标式建筑或旅游胜地，让观众在足不出户的情况下，满足内心对于外部世界的摸索欲和审美欲望。别具风味的街道、村庄、寺庙文化、闻名遐迩的代表性节庆等这些异域的民俗元素，都让中国观众产生新鲜感，在观赏故事的同时领略异域风情，大大增添了影片的趣味性。

故事在充足展现独特的各国民俗文化中展开，同时依然保持中国本土文化的内容，导演将故事重要发生地设置在唐人街，贴合中国观众审美情趣，使观众在光怪陆离的异域世界里，找到足够的文化和情感归属，有效地贴合了影片的受众范围，充足推敲到所有观众的口味，满足了贺岁片的受众需求，使之更合适家庭式集体旁观的“贺岁档”。

传统喜剧迎合国人喜庆年俗心理 创新融合推理元素成就新高峰

每到新年来临之际，国民集体休假的社会现象和中国人讲究团聚的家族理念，使得个人回归群体，几乎所有人都从自己的小世界里回归到家庭或社会的共同生活空间中去。为了顺应节日期间阖家团聚的喜气氛围和中国人热闹过年的广泛思想，人们更愿意选择旁观喜剧、爱情或合家欢式电影作为春节期间的娱乐活动。

《唐人街探案3》中神探的组合升级，不仅有唐仁、秦风的传统组合，还参加了日本侦探野田昊、泰国侦探杰克贾等，构成了“亚洲侦探联盟”。如此拉风的组合让人充斥了好奇，三国演员在言语上的的沟通和经历曲折的破案，都是趣味十足的看点。善于插科打诨的唐仁依然负责了绝大部分的笑点，带给观众无厘头的喜剧效果，让人们在精力上获得暂时地放松和舒缓，这无疑使得那些平日里为了工作和生活神情紧绷的人们找到了短暂的快乐，满足了他们的娱乐需求，也在必定程度上迎合了中国人喜庆热闹的特定年俗心理意识。

自“喜剧+侦探”的“唐探宇宙”布局以来，唐探系列的影片不断升级，蕴含越来越丰富的元素。《唐人街探案3》更是掺杂了密室+本格等一系列探案元素，位列“CRIMASTER世界名侦探排名榜”之首的Q也在片中现身。假如说秦风是更具现代侦探推理意识的代表，那唐仁则是融合了中国民俗与文化观念的“谐”探，唐仁+秦风这一亲切深入人心的组合作为核心带领观众游历亚洲最大城市东京。在类似文化的影响与共鸣下，使得观众更添认同感和神往感。而在推理部分，我们也不难发现，影片延续了深刻意义的社会性推理，更加重视对于人性本身的描述与分析。

《唐人街探案3》利用全新电影模式开启了内地贺岁档的新篇章、春节观影新民俗的新风尚，在充足满足中国人传统合家欢观影习惯的前提下，大胆设计、更新烧脑的推理元素与迎合年青人口味的新鲜内容，同时关注到现代人的与时俱进，从国家进步、文化成长、世界关系等方面形成互相缠绕的精力力量。既满足了中国人过年热闹喜庆的风俗偏好，也迎合了当下贱行的时代特点与年青主力观众的关注点，将家庭与个人、亲情与友情的双重需求加以融合，打开了内地贺岁电影甚至华语电影类型成长的新方向，在电影形态模式上实现了极大的创新。