《天龙八部》幕后“四大金刚”：回归消逝的“传统”武侠

在于荣光看来,武侠剧是中国特有的剧集类型,中国人从小看着武侠剧长大,都有一个武侠梦,而这个武侠梦里除了有出色的武打动作,还关乎侠者大义和锄强扶弱的精力,这也是中国文化的一种表现。“好比乔峰身上的英雄气概、洒脱大气,以及‘知其不可为而为之’的勇士情怀,是每个人都敬佩的。而武术对于每个中国人都有吸引力,我更看重‘武’与‘术’的结合,而不是浮于表面。”

“相比于被称为新版本,我更希望成为‘心’版本,让观众感受到角色的内在和情感力量。”于荣光表示《天龙八部》在艺术作风、人物塑造、主题思想等方面回归传统,回归原始武侠风。好比,在武打呈现上,剧中每一次高手过招,观众看到的是一种身法自然、心神合一的传统武侠美学。在角色塑造上还原原著,重点呈现了乔峰得知出身后的挣扎与坚守;段誉游走江湖逐渐担当起家国使命……同时也增加了女性角色刻画。剧中,女性角色不再是工具人、脸谱化出场,钟灵的纯粹可爱、木婉清的爱憎分明、康敏的风情万种与杀机涌动......让武林江湖英雄气概与儿女情长并存。他说:“这些回归,会让这一版《天龙八部》拥有独特的气质:它将更加丰富多彩地呈现出武侠文化中荡气回肠的侠义世界;更加深刻形象地展现关于人生与人性的审视和思考;更加浓墨重彩地弘扬‘侠之大者,为国为民’的英雄情怀。”

侠之大者,为国为民。这是《天龙八部》想要传递的核心价值观,这也恰是金庸作品能够不断被拍摄的意义所在。于荣光认为近两年传统武侠剧较少,在玄幻剧、仙侠剧之外,新一代年青人需要的武侠剧应该回归武侠本来的模样,这就要求武侠作品不仅要表现出色的武打动作,更要传达出武侠精力。于荣光导演表示“通过武侠能够看到中国文化。《天龙八部》里有‘为国为民’的武侠精力与‘和平主义’,里面有‘仁义礼智信’的儒学思想和关于人生价值的哲学思考。这些武侠精力、江湖侠义,也是当下年青人需要的,更新的影视化表达是让新一代观众再次关注经典作品,传承中华传统文化最直接的方式。”

导演彭杰:致敬经典,金庸虽然离去,但他的作品会世代传播

对于经典作品,每一代人有每一代人的懂得和诠释,《天龙八部》亦如此。

假如说总导演于荣光是对《天龙八部》作品德调和创作方向做整体把控,那履行导演彭杰则是《天龙八部》真正的“操盘手”。从《木府风云》《舞乐传奇》到《版纳风云》《南侨机工英雄传》,再到《天龙八部》,作为与“荣光组合”于荣光、蒋晓荣合作二十多年的前锋猛将,几乎“荣光组合”的每一部作品都有导演彭杰的创作身影。