《风起洛阳》“装”不下去了，终究还是部伪高级剧

《风起洛阳》已大结局，但很多观众对这个大结局并不是特别满意，本还想着最后几集，会反转再反转，出现一个意想不到的大boss，但从大结局往回看，这剧貌似只重视了质感，实则为一部马脚百出的伪高级剧！

《风起洛阳》最大的看点是精细的服道化和华美的镜头。认可大场景确实很漂亮，好比神都的夜景，但整部剧画面不是点蜡烛就是满屏的灯笼，看多了也会有点腻。

作为一部悬疑剧，主故事线上，故弄玄虚，实际也没什么精深莫测的。不就是一群造反的组织“春秋道”制造炸药想炸毁神都的故事咯。

在悬疑手段上：主角追线索，知道线索的人死了，再追线索，再死了，循环往复，这种方式始终贯串整部剧。

起先还好，顺着线索顺藤摸瓜，还有让人摸索的欲望，可是一再反复就味同嚼蜡了，最后给人的感到就是毫无新意了。

在营造紧张氛围上也是靠切换镜头来衬托，镜头切换太频繁，刚提起兴趣，线索又换了，让人目眩纷乱，看得头昏脑涨。

除了拍摄手段上，全部剧本也存在很大的问题。

一：情节连贯性不足

虽然大结局了，但还有很多未交代清晰的事情。

好比，一开始来跟百里二郎告发的那对父女，受何人所托？

百里二郎的阿爷到底是谁杀死的？（知道是春秋道的，是宋凉还是柳襄还是另有其人。）

被宫嫣一伙人围杀的青夜最后为什么还活着，并且一个背负多条人命的春秋道还能自由地在神都活动，改过自新就行了？

最后不良井的人是如何找到炸药并摧毁炸药的？

编剧编到后面可能就忘了补前面的坑了。

例如李北七的身份，怎么也不可能是武攸决让他去炸含嘉仓时才知道他是春秋道的人呀，最早李北七跟武思月去追胡人，看管证人时就用马蜂针杀胡人灭口了，后面武思月在他房间里搜到了马蜂针。

正常逻辑不应该是早知道武攸决是春秋道的了吗，让李北七在运送知情犯人途中做掉， 灭了胡人这些小事之后，才到后面的炸含嘉仓吗？

人物行为也立不住脚，开仓放粮前，武攸决不是派人密切监视百里弘毅和高秉烛了吗？那手无缚鸡之力的百里弘毅怎么躲过密监去的不良井，还在不良井下大声演讲不被发现？

整部剧首尾不能相接，逻辑不能自洽，真是太让人难受了。

二：部分人物可删除性强

柳七娘的阿爷的作用是什么？就是为了说漏嘴后导致百里二郎和柳七娘被抓吗？柳十郎的作用就是为了让武思月下线？假如没有柳十郎，武思月不下线是不是结局会更加完美？

宇文佩佩就是为了刺东川王那一刀？安排一个杀手比手无缚鸡之力的宇文佩佩不是更有说服力吗？

去掉柳家三人和宇文佩佩这条线，逻辑思维也可行得通的。

高秉烛妹妹有必要出现这一角色呢？没有妹妹也不影响剧情吧，反正最后也没找到。

青夜到最后也不是高秉烛妹妹，也可删除，她的出现就是引导高秉烛找到春秋道的老巢，就不能高秉烛自己找到地方吗？

东川王一开始戴着面具故作精深为啥？百里弘毅和高秉烛都能够识破他的身份，作用也没想象中的那么大。圣人能够不露脸，一个背影就能够，毕竟什么决策都是听下属决定的。

出场众多人物，大多半却都是无用的工具人，去繁留简，把镜头留在塑造其他关键人物上，丰富人物故事，或许整部剧会更立体。

三：人物形象单薄

塑造小人物比较成功的当属窈娘了吧，窈娘一个杀手，背后有悲凉的童年，有爱而不得的情感，一个有情有义的杀手塑造得很饱满，以至于这个人物下线时，很多观众意难平。

遗憾的是类似窈娘这样的塑造得鲜活成功的小人物少之又少，类似白浪、申飞、李北七、安白檀这些小人物，其实编剧都能够多给些笔墨来饱满人物，也不至于给人感到人物形象单薄。

例如百里弘毅的小跟班申飞，是怎样的情义才能令他宁愿用性命去掩护一个木石之心的主子，是天生的吗？

以及表面冷酷无情的安白檀为何会对令郎楚有超乎上下级的情感；更离谱的是杀人如麻的宫嫣，为何在杀了宇文佩佩后会流眼泪，同门师妹的情感从何而来，剧里是一笔带过，只表现在了台词上，让人倍感突兀。

小人物的塑造都不合格，更不用说被诟病最多的女二柳七娘了，先婚后爱没看到，只有从头到尾的自我激动和聒噪。

哎，惋惜了！

起先就被看好的《风起洛阳》，竟也是平平无奇，水准大不如前作《长安十二时辰》啊！但也是值得一看的，只是经不起考究。