年度先锋导演殷若昕：“把人物和人物关系做真做透”

殷若昕导演、编剧。代表作电影《再见，少年》《我的姐姐》。《再见，少年》获第二十三届上海国际电影节电影频道传媒关注单元最受传媒关注女主角、最受传媒关注新人男演员奖项；《我的姐姐》中姑妈的扮演者朱媛媛获第34届金鸡奖最佳女配角奖。

年度前锋导演殷若昕

岁月为笔、情感为卷，以女性视角解构社会议题。

“把人物和人物关系做真做透”

戏剧经验助力影视创作

毕业后很长一段时间，殷若昕从事话剧编剧和导演工作，直到快30岁时，殷若昕逐渐动了拍电影的念头。在她看来，戏剧和影视呈现形式虽有差别，内核却一致，自己需要补足更多实操经验，“人创造了艺术表现手段，而艺术表现手段终究是在讲人。”

殷若昕认为，戏剧舞台需要在极小空间和极短时间内解决问题，而电影视听需要更加写实，同时要有写意的部分，“戏剧经历帮助我迅速进入状况，都说搞戏剧的不怕长镜头，可能我们也比较善于调度演员的行动与情绪。所以，当我选择借助电影视听手腕传达故事时，全部过程基本上是通畅的。”

每部作品都是积累

“《再见，少年》虽然青涩稚嫩，却是我跨出去的第一步，假如没有这段经历，我就不会有那么多热忱去拍后面的作品。”殷若昕坦言，每部作品都是积累，也恰是因为这部处女作，她才有机会执导《我的姐姐》。

殷若昕泄漏，她与《我的姐姐》的编剧游晓颖是本科同窗，彼此十分了解。也恰是因为她与游晓颖及《我的姐姐》投资方，在故事懂得和审美取向上高度一致，才促成了最终的合作。

塑造拼博向上的人物

在殷若昕看来，全部故事虽然环绕“姐姐”展开，关注对象却不局限于女性，她也希望《我的姐姐》能在观众中展开更多商量，“女性题材的崛起，女性在其他领域所展现出的创作力、影响力越来越鲜明，从绝对意义上来说是好事。但一部作品假如过于强调某种性别和身份，不免会模糊掉作为‘人’的共性。”

部分图片起源：豆瓣

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