从《扫黑行动》到《相逢时节》，张艺兴转型演员成功了吗？

从《扫黑行动》到《重逢时节》，虽然张艺兴跨界演员的“动静”越来越大，搭档的老戏骨也越来越多，但直到现在，他仍然收到出戏和突兀的评价，演技的本质性进步似乎还是仅粉丝可见。

这种情况，也许就能够称之为“无效转型”。

真人秀演技

在《重逢时节》里，张艺兴扮演女主的弟弟宁恕。

宁恕小时候叫明明，童年时期经历了家庭变故：父亲崔浩刺伤厂长简志国后畏罪自杀，简家人找崔家人麻烦的时候，意外把明明撞到了墙上，留下后遗症。

母亲宁惠迫于舆论压力，不得不带着两个孩子搬家，并且给一双儿女改了名，叫宁宥、宁恕。虽然“宥恕”有饶恕的意思，但年幼的宁恕心里一直埋着仇恨的种子，立志要找简家人报仇。

长大后，宁恕任职上海某大型企业，算是年纪轻轻事业有成。但出场才几分钟，他就为复仇主动申请调岗去临水当总经理了。

原著中的宁恕，是一个心思缜密的帅哥形象，而张艺兴扮演的宁恕，多少让人有点出戏。“妆感有点重”、“像生活剧里跑进一个演偶像剧的”、“轮到他就感到画面忽然精细”……都是网友对张艺兴的评价。

针对角色来说，最大的问题是他没有演出宁恕的腹黑感。断句和重音一直是张艺兴表演上被吐槽的重点，而这一次在《重逢时节》里，他演技的问题还在于表情和动作都多得夸大。

第一集就被吐槽的一段张艺兴和袁泉的对手戏，讲的是宁恕对姐姐撒谎，掩盖心虚。两人对面坐着，用两种完全不同的口音交流。

镜头跳转，一边是沉着成熟的袁泉，另一边是表情动作略夸大的弟弟张艺兴，对比直观又惨烈，引发不少观众吐槽“这姐弟俩不熟”。

也许是因为太刻意想演出自然、生活化的感到，张艺兴有点戏太多。假如粉丝强行解释和姐姐吃饭时表情过多是为了演出撒谎的慌张感，那第七集里宁恕和张立新的对手戏，也能够作为他表情不当的证实。

短短的一分半对话中，镜头7次切到张艺兴说话，在这7次特写或前景里，他每一次都在挑眉。先尬笑再挑眉、眼神飘忽加上挑眉、噘嘴配挑眉、挑眉又皱眉，微表情多到让人出戏。

这一段应该是宁恕“镇”住张立新，低价收购他手中的地皮。虽然扮演张立新的梁冠华演出了迟疑、被唬住的感到，但两人对戏时，张艺兴的气场明显更弱一些。

而被剧方大肆营销的“宁恕自损式哄女友”片段，也有动作太多的问题。为了哄女朋友说自己傻，不止动嘴，手上动作也停不下来，一秒换一个手势，仿佛在说唱。

小表情小动作太多，就会减弱宁恕这个角色的神秘感，所以宁恕这个角色身上病娇、疯批的感到，在他这里，更多的是憨、萌。

而表情多、动作夸大，都是“真人秀演技”的特征。

面对亲人抑扬顿挫的台词，不合理；和实力派演对手戏仿佛两个剧，不合理。

对于演员来说，“需要配音”和“只能用配音”完满是两个概念，演不出角色该有的腹黑和神秘的感到，就是塑造不够到位。

转型焦虑

坦白来说，现在“归国四子”境况不一，张艺兴算是其中的佼佼者。

撇开音乐和综艺不说，近几年他出演了不少影视作品，和很多戏骨有过合作。

《一出好戏》搭档黄渤舒淇；《扫黑风暴》和孙红雷、刘奕君对戏，《大明风华》和朱亚文、梁冠声等同框。

这一次在正午阳光出品的《重逢时节》里扮演男二，下一部作品就是根据“白银案”真实案件改编的《未知罪》，搭档影帝王景春。

能看得出，他想撇掉自己身上流量的标签，变成一个实力派演员。

不甘于依附所谓的“流量”去演偶像剧，也不执著于番位，他的选择都是精品剧、好班底、老戏骨。从这个角度来看，张艺兴勇气可嘉，已经展现了甩开其他流量演员的气概。

但也恰是因为野心太大，造成了他现在“无效转型”的局面。

有戏拍，有些剧的品德也不错，可他在很多剧中的存在都比较“为难”：不是“镶边”到没有存在感，就是因为演技问题引发吐槽。

直到现在大家提起他的时候，第一反响依然是唱跳歌手张艺兴。

“无效转型”的原因有很多。

一方面，或许正因为急于拿出好的作品证实自己，他接的角色多且杂，至今还没有一个让路人肯定的角色。

另一方面，他选择和很多拿过表演奖项的前辈一起演戏，也是“福祸相依”。毕竟年青，却演技未经过太多锤炼，和老戏骨们气场合不到一块，让人认为“有壁”、“被吊打”。

至于选择正午阳光这样有口碑保障的好班底，其实也是一步“险棋”。

有胡歌、王凯等典范在前，很多人说，正午阳光出品的剧集已经成为了流量们转型的首选，正午导演会“调教”演员也被传得神乎其神。

但实际上，现场拍摄的情况只有导演和演员清晰。我们能依附细节拼凑判断出来的是，正午阳光创作的自由度较高，更多需要演员自己的领悟。就像《开端》播出后白敬亭总结自己参演正午剧集的感受是“导演非常信赖你”、“创作氛围轻松开放”。

综合来看，自我表达欲更强的演员，在正午剧里能获得更好的提升，成就自身所谓的“转型”。

在《重逢时节》的一场主创直播里，袁泉和雷佳音、贾乃亮、张艺兴连线。贾乃亮带头夸起了这部剧的“流量担当”张艺兴，接着袁泉和雷佳音也表扬了艺兴身体力行的“努力”。

一是为角色下了很多工夫，二是即使拍戏很累，收工了还要练舞。

但“做得好”和“很努力”，差别很大。

现阶段的张艺兴，也许需要的是一个“调教”才能很强的导演，能赐与非科班出身、演戏天赋较弱的自己更细致、更到位的演技指导。找准合适自己的角色和剧，而不是所谓的大制造。