中国喜剧电影整体票房占比有所回升 该何去何从？

近五年来，喜剧电影在供需方面发生了一些变化，自2019年起，喜剧作品的数量出现了明显的断层，尽管2021年在《你好，李焕英》和《唐人街探案3》两部喜剧题材电影的带动下，喜剧电影的整体票房占比有所回升，但是一些喜剧电影负面的口碑，如“笑点为难”“段子堆叠”“情节老套”等，依然给喜剧电影市场带来不少的影响。那么，喜剧电影是否要更新，它将来的路又该怎么走？对于这个问题，影评人谭飞给出了他的谜底：“这是毋庸置疑的，假如不更新就跟不上观众笑点的变化。”一个很直接的原因是，在搞笑类短视频、喜剧综艺节目冲击下，观众笑点被拉高了，也被拉“新”了，自然而然，观众群体对喜剧题材电影的要求也更高了。拆分来看，现代喜剧对喜剧题材电影提出了审美升级的要求，好比综艺《一年一度喜剧大赛》里面的作品《时间都去哪了》，讲的是现代人对手机产生的依附性。作品并非以放大人的缺点作为噱头，而是取材于生活实例，把贴合生活、大家喜闻乐见的近况给呈现出来，形成一种高级感。而现实生活当中发生不久的趣事，转眼就在大银幕前呈现出来，这些笑点的时效性，也大大提高了沾染力。另外，在快手、抖音里小故事、小段子冲击下，观众已不满足于表面的快乐，更想深入去了解这些故事背后的东西，这也迫使喜剧电影市场做出相应改变。在受到冲击的同时，喜剧电影也源源不断地从综艺节目里汲取营养，无论是2014年的《笑傲江湖》、2015年的《欢快喜剧人》，还是今年收官的《一年一度喜剧大赛》，它们都一直向喜剧电影输送新的物料、给喜剧电影更多启发。现在有不少优秀的喜剧电影编剧，曾担负综艺喜剧的编剧工作，如编剧束焕，他一开始是创作情景喜剧为主，后来创作了多部优秀喜剧电影。谭飞表示：“对编剧尊重、对剧作尊重才是喜剧电影的灵魂。”喜剧电影更新的第一步，要看重编剧和剧本的创作，巧妇难为无米之炊，好剧本是一部好电影的基础；第二是故事需要取材现实，表现社会性，更多讲述街头巷尾老百姓的故事，把喜剧电影的群众基础和烟火味做好；最后是呈现多元喜剧类型，现现在的喜剧样式越来越多，不仅限于常态的小品，还搀杂着曲艺、漫才、素描、哑剧等形式，往后呈现在大银幕上的喜剧样式也会越来越多。面对常态喜剧失宠，现代观众更喜欢摸索“喜剧 ”的新颖题材近况，喜剧电影也应该顺应时代潮流。面对短视频、段子化的冲击，常态的喜剧已经不能满足观众需求，他们寻求高密度的反转的刺激，好比电影《扬名立万》，在带给观众欢快的之外，还留给观众其他的一些东西，让观众脑洞大开或者锤炼了观众的智商、情商，“喜剧 反转”“喜剧 悬疑”带来的刺激无疑更相符现代观众的胃口。如近期上映的电影《爱情神话》里饭桌上的对话，观众在看的时候可能认为莫名其妙，但是事后细想，回味无穷，这种可能是更为相符现代观众审美的喜剧表现。以往喜剧电影的竞争对手是战争电影、动作电影、悬疑电影等等，但是现在的竞争对手变成了更大众的手机社交媒体，原来凭直觉、及以往经验创作的段子化喜剧电影已经不相符时代潮流，观众的审美升级，也迫使电影制造者在控制社会民心、人性变化的同时做出更大胆的尝试，创造出超越常态的喜剧电影。 文/五刻钟