观察：2021年网络贺岁电影表现为何不尽人意？

原标题：网络贺岁电影的冷思考

在贺岁档电影《你好，李焕英》《唐人街探案3》等上座率节节攀升，2021年院线电影迎来强势反弹时，网络电影却显得有些过于寂静。

2020年春节因为新冠疫情的影响，不少院线电影转投网络，带动了网络电影的小高潮，2020年有79部网络电影收入超千万，一度让人们信赖“网络电影的春天”到来了。但2021年春节，网络电影与院线电影的票房形势发生反转，网络的叫卖和促销没有阻挡观众奔向影院的脚步。自然网络不能迷信抱住网络就能取暖的神话，主动划清与院线电影的界线，包含技巧、花费方式和花费内容，辨识观众热衷电影的目的是什么，花费的又是什么；网络与电影的联手到底要打造一个什么样的艺术景观。

就花费行为而言，观影在现代社会既是外张性的物质花费，又是对个人主体存在的私人性保卫，它所附加的符号就是现代读频的趣味性和艺术精力的审判与自省。当花费社会形塑的物质生活日益消耗情感的灵敏性和思考独立性时，当技巧不断弱化主体存在时，人对生活更有一种反向渴望。电影——工业技巧与原始情愫结合的魔法石，充当了这种渴望的替代品。漆黑的小剧场沉浸人的心灵，粉色的荧幕带领人穿越现实，在目眩纷乱的影像中寻找印象的重叠，影院成了人在世俗环境下浮动的幻想圣殿和摆脱焦虑的栖息之地，小憩之时咏唱牧歌，跳上碧空云中漫步。

从人主体性的解放而言，院线电影提供的想象空间比网络电影更具实体感和救赎意义。影院作为社会与家庭压力的中转站，更顺应转移现实的不安和疲惫，更合适人们“吃瓜”。“文化不仅仅是智性和想象力的作品，从根本上说文化还是一种整体性的生活方式。”选择院线电影，反应了大众对文化生活的选择方式，在对技巧日益依附的今天，人们急切的是聪明生活，不是简单的智能生活。网络电影的观赏优势在于旁观的自主、评价的直接介入，电影荧幕的“破壁”带来“弹幕”式的观赏狂热，释放有趣的灵魂，观众由此获取自由批驳的话语权，精力获取更多释放。但当喧哗、冲动和嘻哈的评议喷涌而出集结成厚厚的弹幕墙时，观影还能触及艺术的真谛，感召自己的灵魂吗？与艺术的对话是为了夯实介入现实的才能和巩固社会信仰，破壁式的观影能够陷入自娱和思考的慵懒，这不是修复情感，可能加剧内伤。因此，技巧不应是卖点，直面电影和观众的品位才能在网络流量中站住脚跟。

电影被认可最终靠的是内容，网络剧近年来成长势头赶超电视剧，恰是质优于量的结果。网络电影与院线电影在创作上处于同一起跑线，精品是致胜的利器。2021年宋小宝、王宝强、赵文卓分别领衔主演的网络电影《发财日记》《少林寺之得宝传奇》《还击》在豆瓣网的评分为6.0、4.5、5.1，这与《你好，李焕英》8.1分有必定的差距，比《唐人街探案3》的6.1分也低了些。网络电影在爱慕院线电影的“亿”级收入时，要看到自己创作的不足。虽然网络电影不乏《我的喜马拉雅》《树上有个好地方》这样的佳作，但整体表现不尽如人意。2020年票房过千万的70部影片，豆瓣网的评分超过九成都低于合格线，绝大多半都彷徨在4～5分左右。

纵观近年来口碑较好的国产电影《我不是药神》《地久天长》《你好，李焕英》，都走了布衣化现实主义路线，带着对艺术的敬畏和精力花费的纯粹，讲述凡人生存的困境和精力的超越，不以怪力乱神博取眼球。为此，网络电影的成长，先要废除“网”的工业化功利化视角，不以类型化的虚幻创作阻断现实，不以游戏的姿态撩拨观赏的严正，不以技巧优势替代艺术的关怀，恰好要修补人与技巧的裂隙，治愈因技巧侵蚀而失去的道德和情感记忆，抗拒人感知力和判断力丧失的风险，塑造健全的人类形象，完善人主体的建构。在网络世界的观光中，人总希望自己是舵手。

电影播放技巧的差别不是艺术分野的根据，怀揣传世之心打造传世之作是电影创作的共同选择。法国思想家贝尔纳·斯蒂格勒认为，技巧作为一种“外移的过程”，就是运用生命以外的方式寻求生命。发挥技巧对电影创作想象的传导、撬动作用，为电影成长赋能赋值，既要优化观影的“软”环境，还要给人文化意义的输送。技巧和艺术的齐飞方能创造网络电影成长的新生态。（作者：雷军，原军事经济学院基础部传授）