“面瘫顶流”要冲击影后桂冠？

克里斯汀·斯图尔特，江湖人称“暮光女”，好莱坞顶流，颜值够高粉丝够多，但作为演员，她的面瘫演技一贯为人所诟病。

当然，谁都能看出来她有转型的诉求，也有冲击大奖的野心。

成名以来，斯图尔特参演过太多大导演的作品，伍迪·艾伦合作过，阿萨亚斯合作过，李安也合作过，虽然偶有惊艳一瞥，但她的演技却始终无法做到让粉丝之外的观众认为信服。

今年，她主演的《斯宾塞》入围了威尼斯电影节主竞赛单元，传记片、大女主、话题人物，各种元素都似乎是为奥斯卡量身打造。

影片在威尼斯上映后，口碑不错，大家纷纷揣测，斯图尔特可能会凭借此片冲奥。

然而，虽然国外赞誉一片，但这部电影在国内的口碑并不算好，与同为传记片的《倒数时刻》相比，相去甚远。

从豆瓣评分和评论来看，国内观众还是独立且明智的。先直接说结论吧，克里斯汀斯图尔特想拿奥斯卡影后，此次没戏。而这部《斯宾塞》，作为一部传记片，也算不上是什么佳作。

《斯宾塞》拍的是戴安娜王妃的故事。

对于戴妃，年纪稍长些的观众必定都不会生疏。

本片延续导演帕布罗·拉雷恩前作《第一夫人》的讲述视角，选取重大事件的前几天，即1990年戴安娜在王室圣诞假期度过的三天。电影的名字《斯宾塞》即戴安娜的姓氏，导演的初衷也是力争还原“最真实的戴安娜”，影片环绕着戴安娜的渴望自由、渴望寻找到作为王妃之前的自我而展开。

看过电影后，稍微了解王室或者戴安娜的人就会发现，整部电影是多么的不切实际。为了所谓的探寻戴妃内心，而一味的放大情绪，压缩叙事到忽略不计的地步。由斯图尔特操持着机械如模特的表情演完了全场，仿若看了2个小时香奈儿的MV。

而电影开播即遭到了重要报道王室消息杂志主编的抨击，戴妃居然在两个王子面前大哭、呕吐、自残，毫无庄严可言。看来好莱坞的文化殖民不止针对于东方。

影片别有用心搬出了英国历史上被斩首的王后安妮·博林这一符号，强行与戴安娜挂钩，或许是因为电影找不到戴安娜共情的着力点，所以将这一符号作为父权和王权迫害的证据。当电影里的斯图尔特只能与安妮·博林进行深层链接和对话时，她变得自怨自艾，如同被迫害的神经质。

但被这所“房子”禁锢的女人过去有，将来还有，死去的有安妮·博林，但活着的还有女王和凯特王妃。不幸的婚姻，即不属于戴安娜独有，更不是大众怀念她的原因。

电影的反派不是某个成员，而是这座房子。电影中试图用这所房子来困住和迫害戴安娜，处处可见对《闪灵》的致敬，通过场景的压迫来造成克里斯汀的萎和小。导演虚构了反派如同虚构了戴安娜的苦楚源头，忽视了人的存在和压迫。她厌恶这座房子和守了十年的规矩，又岂是在一朝一夕？

那这一设定就是好笑且偏离念头的，她的苦楚压抑来于她渴望家庭和爱，而不是权力和地位的“迫害”，反派应该是“冷淡、孤立无援”。戴安娜的访谈就泄漏了她的自残是想要获取丈夫的吸引力，甚至从楼梯上摔下来试图留住丈夫；而对王室成员的求助也无法获得回应，毕竟底下藏着的虱子不比她少；而试图吸血的杂志和狗仔更是罪魁祸首。

现实中的戴妃的访谈有礼貌，思维逻辑清晰，有庄严，她情绪上的不稳定更多是对自我的内耗，而不是向外发泄，事实上，她尽管心力交瘁却还是很好的实施了自己的义务。她的反叛是打破了王室高高在上的假面，而不是刁难仆人。

电影一味的放大她濒临崩溃的情绪，没有解释源头，进行具象的视觉化补充。从观众的角度来看就是，电影中的戴妃没有经历魔难却向世人倾诉她的不幸，只会让人认为矫情。在一套套华服和堆砌的珠宝之上，只让人认为华美的空洞。

从某种意义上说，戴妃是在英国大众的眼光下成长的。她不幸福的婚姻虽然在一开始被掩盖得很好，却难掩少女戴安娜身上的悲剧宿命。对于英国大众来说，他们把戴妃当成明星去观赏去尊重，同时也会在得知一些负面消息时对她心生同情。

在查尔斯对卡米拉的信件如此解释他与戴安娜的婚姻，他需要承担一个王子生儿育女的义务。而王室成员都知晓并默认查尔斯的所作所为，也许他们还在背后默默嘲笑过戴安娜这个不谙世事的少女。

后期的戴安娜逐渐成长起来，找到自己的事业和自我。她平生介入了150项慈善活动，会拥抱艾滋病患者，去打破世人对艾滋病的成见，她也是第一个公开流泪的人和接收公开采访的王室成员。她的真实和爱心，还有对她的同情，才是人们怀念她的原因。

事实上，戴安娜远没有那么脆弱，在她发现求助无望后就开始了对抗，离婚前的她就和包含皇家近卫军官的多人保持婚外恋情关系，这才是对王室和父权的打脸。而这观众最想看到的部分没有说起。

除此之外，电影还俗套的将同性之爱拉出来抵抗父权，并且借着女性朋友之口说出：“你需要的不是大夫，而是爱”。将女性的觉悟和追逐彻底扼杀。

电影避免了对戴安娜好的坏的个性的描述，只是将她放到一个受害者的地位，变成了一个情绪泛滥且脆弱的戴安娜，而这压榨又是如此的无力，无力到她举手投足就能够打破，还要在此之上为所欲为，情绪上的宣泄就变成了自导自演的被迫害幻想。

很多地方包含王室人物都没有进行具体的展开，对其它人的刻画都有失公允，在这么一个惨白片面的环境中，又怎么指望戴安娜是是立体可信的呢？

电影结局戴安娜的对抗就是带着两个孩子出逃，逃去了KFC大快朵颐。如此简单而浮浅的处理，将真实的戴安娜所做出的努力和新的征程全都弃之如敝履，彻底变成了又一部花费名人之作。

导演达雷恩并未建立起来的悲剧，让克里斯汀表演起来显得更加生硬；克里斯汀只会耸肩和出戏的英式口音，也让她游离在角色之外，只能说演员和导演互相祸害吧。

但导演前作《第一夫人》，虽然剧本单薄，但娜塔莉·波特曼是将自己装进了杰奎琳的壳子里，经受住了超近特写的考验，极致的控制欲和自私通过屏幕传达给了观众。反观克里斯汀，她身上的张力不仅没有到达呼之欲出的效果，连表情的变化也为之甚少，每个镜头都会出现的泫然欲泣只会让人腻烦。

当她问出第一句台词的时候：“我他妈在哪”，这矫情的口音就露馅了，特别在全剧组都是英国演员的情况下，更显得愚蠢。有意歪着脖子，刻意的耸肩，还有四处乱飘的眼神，她不是戴安娜，她是暮光女。当背后站着的是莎莉·霍金斯时，似乎女主的位置都要让给人家了。

可能国外流量转型便利之处就是，真的有那么多大导演和好的班底愿意来让她练手。尽管克里斯汀的确是美的惊心动魄的，她撑得起华服、珠宝、还有怼脸的特写，但对于这样一部电影来说，这些镜头难道不是另一种男性注目吗？

克里斯汀版本的戴安娜，不管是人物塑造还是悲剧上，都实在难以和珠玉在前的《王冠》对抗。在老诚实实讲故事的《王冠》里，艾玛·科林对戴妃的诠释形神兼备，从天真的、以为为爱结合的少女，到被家族丈夫冷落的母亲。有娇羞，也有打着自己小算盘的滑头，一言一行，无不神似。当最终所有追逐欲望和权力的人都获得自己想要，而只有科林，连简单的爱和家庭的温馨都不能获得，才是真的让人动容的悲剧。

当这种叙事单薄空洞的，和第一部相差无几的花费政界女性电影还在产出时，导演应该住手了。这种高度依附演员情绪和只剩俏丽画面，而毫无叙事基础的电影只是花费女性主义的圈钱之作。

电影创造的华美牢笼只是导演的一厢宁愿，抛弃了主角恰是因为虚荣，以为能控制这份荣光才走向权力的事实。事实是，女性远没有那么脆弱，也不会对这种无病呻吟产生共情。