为何我们需要更多《埃博拉前线》？

作者｜王半仙

今晚，讲述“援非抗埃”题材的《埃博拉前线》收官，这个跌宕起伏的故事在荧屏画上了句号。

回顾剧情初始，一个病人踏入中卡友好病院引爆疫情，观众和剧中的中国援非大夫一起，直面了埃博拉病毒作为四级病毒的恐怖之处，感受着非洲人民面对生命的乐观和积极。

于此同时，剧中援非大夫郑书鹏独自深入疫情爆发地追查病毒，中国医疗队在高温天下穿着防护服作战的等等细节，也让观众更能深刻领会援非医疗事业的艰苦和不易，与援非大夫的勇气和大爱共情。

社交平台中，观众对于剧集的评价集中在“泪目”“震动”“激动”等词上，这说明《埃博拉前线》真正凭借优质的剧情内容获得了用户的认可。

在《埃博拉前线》之前，“援非抗埃”是影视剧领域少见的题材，面对创作、制造上的基础难度，以及援非其他细节处理上的风险，是一块难啃的硬骨头。也恰是因为题材少见，这段历史同样是很多观众认知中的盲区，具备天然的戏剧张力，值得影视人书写。

于是在兼顾科普性和可看性同时，《埃博拉前线》以双线叙事将抗埃过程与当地风云变幻的社会环境相结合，一边是中国医疗队在卡巴利亚展开疫情救济，一边是记者因调查钻石走私进入桑宜村，之后向全世界报道埃博拉疫情进展。

双线并行的过程中，非洲当地的风土人情，以及中国医疗队的60年援非垦植被编织其中，最终在疫情峰值前的关键节点，双线汇合，带来卡巴利亚抗击埃博拉疫情的曙光。剧情推动期间，真实、未知的情节始终牵引观众不断深入故事之中。

主旋律作品只有真正打动观众，才能够起到对社会和用户润物细无声的教育以及宣传意义，而作为“幻想照耀中国——国家广播电视总局庆贺中国共产党成立100周年主题作品创作展播剧目”，也是国家广电总局2020年度重点电视剧项目之一，《埃博拉前线》已经做到了这一点。

同时，作为剧集出品方的腾讯视频和承制方不凡响、无尽头文化，主动肩负起身为平台和输出内容者的义务，让越来越多的用户了解到“援非抗埃”这段历史，以及中国在国际社会中的担当和贡献。

现在我们将视角从新聚焦，讨论《埃博拉前线》是如何在创作上征服观众的。

01还原：多年预备再现抗埃

中非友情源远流长，今年已经是中非开启外交关系的第65个年头。但对大部分中国观众而言，对非洲最深刻的印象，或许依然广袤的森林和丰富的野生动物。

这样的大背景下，援非事业和埃博拉疫情对中国观众而言无疑更加生疏，这对《埃博拉前线》的创作提出了更高的要求。

因为以往环绕此题材的内容产品多是纪录片和纪实文学作品，以真实性为先，再加上观众天然对此类严正主题的作品有真实感的需求，决定了《埃博拉前线》的底色必定是“真实”，为此剧组做了多年努力。

最重要的还原是在故事主线上，《埃博拉前线》的原型是2014年中国援非医疗队抗击埃博拉病毒的过程，剧情的时间线基本遵循了西非疫情从爆发到结束的各个节点，使观众能够直接代入当年历史。

剧中每一个关于埃博拉疫情的再创作，都基于当时发生的真实事件。在近期更新的剧情中，郑书鹏发现病院协调员提莫斯在治愈埃博拉之后，眼中依然残留埃博拉病毒，这一段就有当年美国大夫Ian Crozier博士的沾染经历为佐证。

并且剧中的还原并不是生硬套入，而是与剧情成长慎密相连，当郑书鹏发现提莫斯的眼疾时，他才终于意识到疫情爆发初期，他的非洲大夫好友盖斯姆临终前的异常，是对于“眼睛”的提醒，进一步凸显了盖斯姆的大夫形象，和两人之间的跨国友情。

而在具体的细节上，《埃博拉前线》也没有一笔带过。而是认认真真进行生活场景和专业医疗场景的还原，剧中卡巴利亚市集，桑宜村都是剧组人员亲赴非洲采风之后实景搭建。而剧中出现的P3、P4实验室以及消毒、治疗过程，都由专业人员全程指导。

到这里，《埃博拉前线》已经超越了国内大部分同类型剧集，让内容不出错，观众不出戏。

但本剧并没有止步于此，而是做到了更高层次的还原，即对待这段历史的平视视角。过往很多外国大片可能一样做到了制造上的还原，但往往还是以“拯救者”身份出场。

而《埃博拉前线》在突出中国援非大夫奉献的同时，并没有忽视当地人民的努力，还原的是当年中非之间平等帮助有爱的关系，剧中对卡巴利亚抗击疫情做出的各种办法都进行了正面描述，还塑造了一个个英雄人物，好比因救治埃博拉病人而沾染的盖斯姆大夫，始终在抗疫一线奋战的协调员提莫斯，子承父业成为抗疫护士的玛南......

《埃博拉前线》的真实还原构成了一个大前提，就是让观众信赖这是一个真实的故事，当观众对故事建立起信赖感，才有被剧情吸引从而一步步沉浸的可能。

02跌宕：双线剧情波折起伏

高烧、抽搐、口吐鲜血，在中卡友好病院接诊18床病人的第一集剧情里，观众就被科普了埃博拉病毒的恐怖之处：比SARS级别更高的四级病毒、死亡率高达90%、被称为生命黑板擦。

但因为埃博拉病毒本身沾染途径是体液接触，抗埃的过程并不是想象中每一秒都在水深火热之中。大部分时候，医疗人员都在层层的防护服中进行沉重的工作。

于是出于故事饱满性的考量，以及希望呈现非洲历史和风情的全貌，《埃博拉前线》在戏剧创作上使用了双线叙事的方式，这和过往医疗类型剧中依附事件推动的方式有很大的差别，

双线剧情里，一面是中国大夫集体抗埃过程，一面是记者因调查钻石走私进入桑宜村，之后开始报道埃博拉疫情进展。双线共同推动，带来了更强的戏剧张力和节拍感。

在故事前段，因为的首例18床病人来自黑钻石产地桑宜村，身份的复杂性让追查病毒变得尤其艰苦，使得郑书鹏不顾安危，以大夫的身份进入桑宜村这一疫情聚集地，与追查钻石案的记者何欢相遇。

而在故事的后段，因为郑书鹏和何欢在桑宜村为抗疫做出的努力，以及中国援非大夫近60年的垦植积累，抗疫线与钻石线相汇合，促使卡巴利亚复杂政治权势之间的和解，让抗击埃博拉疫情的进程看到了胜利的曙光。

因为两条线并行，为故事增加了更多悬疑和未知的色彩，观众的心绪始终被郑书鹏和何欢惊险刺激的追查过程所牵动。

并且恰是因为双线叙事，镜头才能够分开病院场景，进一步深入卡巴利亚人民的日常生活之中，领会当地人民的习俗和信仰。

例如在桑宜村中，当郑书鹏和何欢在危险之中成功帮助孕妇产下孩子后，桑宜村民宁愿冒着沾染埃博拉病毒的风险，也要为新生儿进行庆贺仪式，这对一贯小心谨慎的郑书鹏带来了冲击，同样也是对屏幕前观众的冲击。

“在卡巴利亚人的眼里，死亡不是终点，而是另一段生命的起点。”当地人亲吻死者的仪式，和对死亡的立场都让疫情防控变得尤其艰苦，但深入剧情，又能让观众不断懂得卡巴利亚人民的观念。

而这些都得益于双线叙事的方式，以往医疗类型剧单元形式的叙事方式带来了一个个刺激的故事，但《埃博拉前线》却能够给观众层层深入的追剧体验。

前期抗疫线开始，震动于四级病毒的危险性，中期钻石线带来非洲风俗以及复杂局面的挑战，双线汇合后，更能领会中国大夫在此种环境下施援的不易。

对剧集作品来说，剧情和人物往往是相辅相成的，在双线推动的过程中，一个个人物不断出场，构成了援非大夫群像。

03激动：中国大夫仁爱群像

“大夫也是人。”

在《埃博拉前线》的播出过程中，腾讯视频的弹幕上老是出现这句话，几乎从第一集贯串了最后一集。这是因为本剧没有塑造“无畏英雄”式的角色，而是将中国援非大夫作为真实的人来描述。

是人就会有恐怖，尤其是在生命危险的关头。援非团队中，检测队成员肖远就因为在检测病毒之后，被扶手腐化液体划破了防护手套而陷入惊恐之中，对队长说出了“再也不参加检测”的话。

但在恐怖事后，认真思考的肖远仍然向队长提出了继续参加检测的请求，画面中肖远眼眶含泪，既有懊悔也有忐忑，但还是毅然回归抗埃一线，为卡巴利亚人民的生命和健康而付出。

《埃博拉前线》没有避讳大夫的恐怖时刻，剧中和肖远一样，有时流露出脆弱的大夫并不少，例如因为触摸到埃博拉病人接触的栏杆而自我隔离的谢云虎，被病人口吐鲜血喷得全身的护士小蚊子，但恐怖并没有打败他们，而是帮助医护人员不断提高小心，更好的进行诊疗服务。

不规避人性弱点的角色塑造方式，使得《埃博拉前线》中的大夫不陷入“假大空”的窠臼，获得了观众最广泛的共情。

在真实呈现人性之外，《埃博拉前线》还塑造了中国援非大夫群像，向观众展现了每个人物的故事。

郑书鹏作为剧中的男主角，在卡巴利亚多年坚守，有勇气有聪明，不仅孤身前去桑宜村追查病毒，还在抗埃过程中，帮助卡巴利亚建立可多年延续的追查机制，与盖斯姆共同发现埃博拉病毒可能藏在眼睛之中，为抗埃做出了卓越的贡献。

而何东的故事则有着更深的传承感和情绪浓度，因为爷爷和父亲两代人都牺牲在非洲的土地上，导致何东对非洲情感复杂，来到卡巴利亚初期始终眉头紧锁，直到治愈了埃博拉病人，弹幕中的观众才看到“何大夫终于笑了”。

其余的人物也都各有血肉，好比冯队长因为病院还没预备好而拒绝接诊，却在之后深深自责；谢云虎为了检测队队员的身体而拒绝郑书鹏的加班，却一个人在检测室工作到晕倒；秀娟为了多年前同事在非典中的沾染自责至今，定下了生理期必定要换班的规定。

群像塑造的过程中，演员都贡献了绝佳的演技，将每一次面对危险的紧张，对生命威逼的恐怖，对病人的无私关怀传递给用户。

剧中“有时治愈，经常帮助，老是安慰”的台词，不仅是援非大夫鞭策自己、鼓励自己的话，也让追剧的观众能够不断懂得援非大夫对治病救人的理念，这是超越了肤色、人种、阶级的大爱。

《埃博拉前线》对大夫的塑造最关键的一点，是让观众不再以看一个故事的心态看剧，而是真的对援非大夫群体达成最深刻的共情。从而主动了解“援非抗埃”历史，建立更加全面的懂得和认知，这是本剧作为内容产品所带来的教育意义。

站在这一层面上，腾讯视频为了更好地向观众科普历史，在《埃博拉前线》播放页面，设置了多个专题：“大国担当热血他乡”的埃博拉增援线报，“埃博拉前线微课堂”的科普视频等等，以平台力量帮助优质主旋律剧传播正向价值。

04结语

在市场、用户和官方的共同推动下，主旋律已经成为行业中的热点创作品类，但作品扎堆有时也会出现套路化、喊口号的问题，这并不利于主旋律作品进一步走向市场。

从《埃博拉前线》的经验来看，主旋律作品的教化意义必定是建立在好内容的基础之上，需要创作者们容身于真实的创作理念，扎实的制造水平，和对人物命运的关怀。

但想要进一步出彩，还需要创作团队在尊重内容规律的同时大胆出新，冲破原有剧集叙事方式的定式，就像《埃博拉前线》作为医疗类型剧，勇于按照历史时间进行故事进程安排，以扎实、专业的医疗内容刻画，还原真实故事中的跌宕起伏，获得了观众的认可。

现在的市场环境正处于从浮躁到沉淀的进程之中，观众和行业都需要更多《埃博拉前线》这样的类型剧。

对作为剧集出品方的腾讯视频而言，《埃博拉前线》并不是平台第一次深度介入此类电视剧的拍摄，回顾今年播出的大热剧集，包含《扫黑风暴》在内，平台一直在不断尝试摸索主旋律剧集的创新表达，在扫黑乃至援非抗埃等不同题材上输出了同样优质的作品，既有市场效益又有社会效益。

将来，腾讯视频将继续在主旋律赛道上摸索“多元化”的内容创新，贮备了《县委大院》《八十八国际旅》《父辈的旗帜》等一系列作品等待上线，或许我们能够期待腾讯视频更多优质的主旋律内容，期待平台所传递的正向价值和义务感。