必须修改的第六次谋杀——让我弥合《谁是凶手》中最大的逻辑缺陷

《我是凶手》终于看完了，对于我来说，这是一部能够打65分的剧（满分100），请大家不要误会这是我对该剧的否定，事实上，这部剧的构思远比很多其他所谓推理剧经得起推敲，只是和很多同类作品一样，受限于一些客观条件的制约，烂尾似乎成了该剧种的一种宿命。但是作为一个文字工作者，在框架内创作不是加分题，而是基础题。我认为编剧在情节设计上出现的问题，是能够规避的——虽然可能需要花费很大的工夫！

谁是凶手

细枝末节我就不多说了，上来我就直指这个剧集最大的马脚，也就是第六次谋杀案的发生。以剧本的凶杀逻辑来看，被害人共同具备的特征，就是都曾在胡山泉那里拍过照片，这是一个非常重要的条件。我们能够回顾电视剧中胡山泉反复按快门的镜头，其实这个动作是有必定寓意的：照相机在这个时候其实是一种器官，按快门的动作也是另外一种动作的借代。恰是因为有了这样一层并不存在的密切关系，后来胡山泉对于几名受害者类似行刑般的屠戮才有了心理上的根据——因为这些女性和其他男性一旦也产生了密切关系，对于他自然是一种反水！

胡山泉的拍照是有其寓意的

所以，拍照在全部连环行凶过程中是一个必须的仪式，除非凶手改变了作案的念头，不然就会显得特别突兀。而另外一个方面，在第六起凶案中胡山泉并没有改变其以往行刑式的杀人方式，这说明胡山泉还是按照处决反水者的逻辑来行凶。所以，在这样相悖的逻辑下，第六起凶案一旦成为系列案之一，就注定马脚百出！

第六次行凶

所以，第六名受害者假如确实是胡山泉所杀，他们之间应该存在一种拍照的关系。这种关系其实并不难去营造：在高品德摄影手机流行的当下，摄影师也并非失去了存在的可能。好比婚纱影楼的摄影师，一样能够接触到女性，也肯定能够为其拍照。但是这样势必要改变原剧中胡山泉生活于社会底层的人设。而这又将带出我的下一个疑问和修改意见：在我的知识架构里，类似于胡山泉这样心思缜密又心狠手辣的人，只要用心经谋生活，必定不会如剧中那么穷困潦倒，胡山泉肯定不想有钱有势到名震江湖，但是这样的人必定会让自己能够生活得很惬意！

摄影师是更合适的人设

这里扯出来说几句，虽然在推理逻辑上有一点难以成形，但是就推动故事成长来说，第六次凶杀案是值得肯定的设计，在此次凶杀案之后，重要人物之间的关系有了很大的变化，故事更有层次和深度，我要是编剧也会留下这个剧情。但是此次凶杀案的重要内容必须大改，才能说得通！其中最为关键的一点就是：为什么胡山泉在过去那么多年没有行凶（原剧一样没有解释，假如有，新剧情一样能够套用），而此次却行凶了？

一样的凶杀手段

我要是编剧，第六名被害人会设计成一个和夏金兰长得一模一样的年青女性。当时胡山泉已经蛰伏多年，大致回归到正常人的心态，但在影楼偶遇和夏金兰一个模子里刻出来的舞蹈演员，他内心的魔鬼再次复活，让他决定再次冒险杀人。至于那个闹钟最后留在现场，是一个很有仪式感的桥段：暗示这是凶手最后一次作案，而我除了保存这个桥段还会安排这么一段凶手的独白：这个闹钟，本来是留给沈雨的，留在沈雨出嫁的那一天！留给这个世界上最后一个反水自己的女性！

这是一个很有仪式感的画面

第六次凶杀是整部剧中下段非常重要的转折点，此次凶杀一旦存在逻辑缺点，全部故事就会撑不住。很遗憾，不知道是不是因为过于匆忙的原因，此次凶杀案明显没有塑造到位。这里我需要说一点：所谓的烂尾，并不真的是烂在结尾那一点上，应该说在之前剧情中埋下的隐患才是罪魁祸首，因为在这些非理性隐患的互相作用之下，故事的结尾只能往一个非理性的方向疾走不止，拉也拉不回来！《谁是凶手》无疑再次印证了这一规律！

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